Dans ton sommeil

Depuis la mort de son fils, Sarah n'est plus que l'ombre d'elle-même. Lorsqu'elle renverse en voiture Arthur, 18 ans, elle ne se doute pas que cette rencontre terminera dans le sang. Enfermée chez elle avec l'adolescent, elle doit repousser les attaques d'un mystérieux tueur.

Depuis la mort tragique de son fils l'été dernier, Sarah, 45 ans, n'est plus que l'ombre d'elle- même. Séparée de son mari, elle ne vit que pour son métier d'infirmière et habite seule une vieille bâtisse perdue en pleine campagne qu'ils avaient prévue de rénover.
Une nuit, en revenant du travail, elle percute sur la route Arthur, un adolescent tout juste majeur, de l'âge de son fils. Il n'est que légèrement blessé. Sarah, qui habite tout près du lieu de l'accident, décide de l'emmener chez elle pour le soigner. Sur la route, ils sont pris en chasse par un mystérieux break qui leur fait une belle frayeur avant de les dépasser et de disparaître.

Dans ton sommeil est né d’un désir commun de réaliser un drame aux frontières d’un thriller “à la française”.

Peu développé dans notre pays, ce type de films reste l'apanage du cinéma américain et asiatique. Loin de vouloir copier les chefs d'œuvre du genre, nous voulions reprendre certains codes qui ont fait leur succès pour mieux les détourner. Notre but premier : Créer l’angoisse. Plonger le spectateur dans un univers oppressant qui le fera se cramponner à son siège, sans avoir systématiquement recours aux effets de surprise. Qui n'a jamais eu peur de se retrouver seul et livré à lui-même ? Peur de voir mourir les êtres qui lui sont chers ? Peur de s'endormir et de ne jamais se réveiller ?...

M.H. Pourquoi avoir choisi de réaliser un « drame aux frontières du thriller » en premier film ?
C’est le genre que nous aimons tout particulièrement. Il demande un vrai travail sur la forme afin de réussir à instaurer un climat d'angoisse, sans pour autant négliger la dimension psychologique des personnages. Son côté divertissant permet également de traiter de thèmes très sombres, difficilement abordables dans un premier film : le deuil, la vengeance, la folie...

M.H. Vous avez souvent joué dans des premiers films. Qu'est-ce qui vous séduit dans l'aventure que représente un premier long-métrage ?
Il y a une innocence, une vérité, une authenticité dans un premier film qui est parfois difficile de maintenir par la suite. C’est comme toutes les premières fois, il s’agit d’une expérience unique extrêmement chargée émotionnellement. Cela me touche et me donne envie de la partager. De plus un premier film a longtemps été un rêve pour celui que va le réaliser et la responsabilité de faire perdurer ce rêve peut vite m’envahir.

M.H. Quelle a été votre réaction a la lecture du scénario ?
Je l’ai trouvé très efficace, c’était tranchant et original, quand j’ai lu le scénario je me suis dit qu’il y avait là matière pour un film intéressant.

M.H. Comment définiriez-vous Dans ton sommeil ?

M.H. Comment avez vous débuté votre carrière d’acteur ?
J´ai commence le théâtre assez jeune vers 8-10 ans, puis à 15 ans j ai rejoins le cours Simon, on m’ y ‘a présenté mon agent, puis j’ai débuté les castings, j’ ai participé à des téléfilms et j ai fait plusieurs longs métrages dont « Chacun, sa nuit »de Jean Marc BARR et Pascal ARNOLD, avec une petite équipe, puis Nos 18 ans de Fréderic Berthe, Bus Palladium de Christophe Thompson.

M.H. Pourquoi avoir accepté ce rôle ?
J'ai accepté ce film car c'était l'occasion de retrouver Anne Parillaud, une sorte de clin d'œil à Nikita, et je n'ai pas été déçu de ces retrouvailles.

M.H. Comment se sont passées vos retrouvailles avec Anne Parillaud, 18 ans après Nikita ?